PINTURA

Ampliar el campo de la experiencia es la ambición de cualquier proyecto artístico. Y esto dentro de la pintura, representa un reto enorme porque el presente hereda una tradición que al parecer ya ha hurgado todos los rincones como si no hubiese otra opción salvo asumir líneas de búsqueda afines para mantenerla con la mayor autenticidad posible. Sin embargo, el deseo de pintar es irrefrenable, y quien lo experimenta debe ignorar aquella circunstancia y emprender un viaje con la esperanza de que con el tiempo las obras nos revelen ese camino por el que sólo nosotros nos exigimos transitar. Esto a veces se consigue, porque no sólo basta el conocimiento y la técnica, también se necesita algo qué decir, tener intereses, atracciones, obsesiones.

No creo faltar a la verdad si digo, como primera afirmación, que desde un principio Mauricio Cervantes supo que era un pintor. Primera convicción que, aunque amplia, ya lo ubicaba en un campo de búsqueda concreto. Pronto empezarían a surgir ciertos rasgos de su personalidad, más allá de los temas y las posiciones estéticas del momento, tales como el gusto por la materia y un sentido del espacio que podríamos llamar “barroco”. Añadiría una exigencia de originalidad que transformaba las obras en un terreno de batalla asentado entre lo inevitable de las influencias producto de la propia admiración a una tradición y la necesidad de transitar por una originalidad que ofreciera un sentido de aportación. El desequilibrio entre ambos horizontes, dejaba insatisfecho, en muchas ocasiones, al propio artista: si ganaba la tradición, el cuadro simplemente cumplía; si ganaba la originalidad, la pieza no cubría las expectativas… y el resultado hacia obligado el reinicio del viaje. Así las obras fueran convincentes a otros ojos, la autocrítica lo mantenía en pie de lucha.

Francisco Castro Leñero. Las voces del tiempo

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